MONTANA COLOR [МОНТАНА БОЈЕ]

Монтана боје LUX LAK је овлашћени "Refinnish фарбар" у Монтани. Монтана испоручује 42 лак боје, 4 фурнир, софт црну и алуминијум. Монтана користи оригиналне боје у оригиналним бојама. Наравно, не могу испоручити 4 врсте фурнира, нити алуминијум. У понуди је спреј са алуминијском бојом. Из техничких разлога неке боје се не могу погодити....

read more

RAL COLOR [RAL БОЈЕ]

ПРЕГЛЕД RAL БОЈА RAL је скраћеница за ‘Reichsausschuß für Lieferbedingungen’ институцију која је основана крајем 20-тих у Немачкој. Од марта 1980 води институцију под именом ‘Deutsches Institut für  Gütesicherung und Kennzeichnung‘  и представља централни орган за квалитет у Немачкој. Задатак RAL-а је да поједностави и стандардиѕује...

read more

NCS COLOR SYSTEM [КРУГ БОЈА]

NCS НАВИГАЦИЈА NCS круг боја  NCS сисем дефинише боје у једном визуленом тродимензионалном колор телу. Фигура се састоји од две купе које заједно формирају жироскоп, познатији као 'зврк'. У горњем врху централне осе је бела, на доњем шпицу је црна. У кругу у средини, која би се могла назвати дно тих двеју купа су четири основне боје....

read more

АКРИЛНА ТЕХНИКА

Недостаци код уљане технике се избегну употребом акрилних боја, које имају приближне карактеристике и предности уљаних боја. Акрилне боје су скори проналазак и састоје се од пигмента, воде и синтетичких везива који се суше до једног филма који се рефлектује из пигмената и даје бојама сјај. Основа: Акрилне боје могу се користити на скоро свим површинама за бојење. Упијајуће површине као што су дрво, платно и лесонит морају се...

read more

УЉАНА ТЕХНИКА

Уљане боје су пигменти са уљем које се суши као везиво. Уље се суши оксидацијом до супстанце која везује пигменте једне за друге и до једне више мање упијајуће основе. Боје се не суша као више светлије или више тамније. Основа: Основу увек треба препарирати да би се уљане боје боље везале. Могу се купити готово препарирано платно или у блокове (папир) који се може припремити као такав. Међутим, много јефтиније да сами припремите...

read more

ТЕМПЕРА ТЕХНИКА

Везиво темперних боја обично се састоји  од јаја или казеина и воде или емулзије јајета и казеина, воде и сушеног уља. Комерцијално су доступни као суви блокови, као туба боје и као прилично течне боје у бочицама. Последње поменута форма се препоручује за образовне сврхе. Темпера боје су растворљиве у води као акварел, али за разлику од њих су компактне и боље покривају. Стога је потребна бела за просветљавање боје. Основа: Основа...

read more

АКВАРЕЛ ТЕХНИКА

Акварел боје су пигменти (са gummi arabicum) прикупљени осушени из различитих врста акација (дрвенасте биљке из фамилије бобова, постоји око 1300 врста акације) јужно од Сахаре. Водени раствори праха гумарбика се користе, између осталог, као емулзиони стабилизатор за уље цитруса и за производњу аромат праха као и везиво у на пример, мастилу, туш и акварел боје. Такође је укључен у графички фотографски процес штампања, као и...

read more

ТЕХНОЛОГИЈА БОЈА И ПОЗНАВАЊЕ МАТЕРИЈАЛА

Свака техника у сликарству има свој посебан израз и карактер и захтева познавање материјала и њихову припрему за добар резултат. Многе различите форме материјала и техника које су доступне у оквиру бојења, све су зависне од везивног средства које веже пигменте једне са другима и за подлогу. Техника - и познавање материјала олакшавају сликање, али као и у другим наведеним областима стиче се потпуно разумевање радећи са њима...

read more

БОЈА КАО КОМУНИКАЦИОНИ СИГНАЛ И СИМБОЛ

Знамо из свакодневног живота за карактеристике боја као комуникациони сигнал и симбол. На пример, када стојимо на пешачком прелазу и требамо преко улице. Да су за семафор одабране спектралне боје као сигналне у вези је са њиховим јаким, светлим валером. У овом контексту чињеница да прецизно знамо које боје значе стоп и крени у вези је са нашим стеченим знањем о симболу боја. У купатилима треба само да видимо славине означене...

read more

ПСИХОЛОШКИ ЕФЕКАТ БОЈА И ПРИМЕНА

Једно је интеракција између боја, а друго је како емоционално, психолошки утичу на посматрача. Неке боје имају чак депресиван ефекат на нас, док нас друге чине позитивним, расположним и срећним. Боје утичу на све нас појединачно условљене нашом личном осетљивошћу и доживљајем боја и тиме повезане асоцијације боја. Поред тога постоје и специфичне...

read more

ПРОПОРЦИОНАЛНИ ОДНОС БОЈА

Ако на површини слике поделите боје тако да у изражају стоје равноправно и без узајамне тензије, резултат ће бити статички и безживотан. Супротно ако направите велике смене и тензије између изражаја боја, резултат ће бити неповезаност и иритација за очи. Изржаје боја једне слике треба саставити пропорционално, тако да између себе стоје у различитим облицима у односу на тензијске прилике, које формирају укупну хармонију равнотеже...

read more

СТРУКТУРА ОБЛИКА УЗ ПОМОЋ БОЈА

Посебно у натуралистичком сликарству често је потребно моделирање са бојом, тако да свака ствар изгледа пластично, просторно (тј 3-димензионално) на раван папир/платно, као што је у цртежу потребно користити се цртама да образац иступи напред или се повуче назад. Као што је већ поменуто у посту о ахроматичним бојама расподела светла и сенки...

read more

ВАРИЈАЦИЈА БОЈА И РАСПОДЕЛА БОЈА ПЛАНА

Да би једна композиција у боји изразила живост и интензитет потребно је варирати боје слике, тако да увек постоји нешто ново што ће стимулисати око да би се кретало у слици. Око се брзо замара понављањем исте боје кроз целу слику, исто као што унутар композиције замара понављање исте величине или облика и недостатак узбудљивости. Боје...

read more

СТРУКТУРА БОЈА И КОМПОЗИЦИЈА

До сада су изражаји боја описани одвојено. У оном тренутку када их ставимо у један већи и разноврстан контекст, постоје различити услови на које треба обратити пажњу. Као и боје у свету који нас окружује у општем контексту, који се осећа као целина, у слици се мора формирати јасан утисак целине. Природа се стално мења и у сталном је покрету - слика је, насупрот томе, статичка и димензионално прецизно ограничена. Све компоненте...

read more

ЗАКЉУЧАК

Контраст однос који смо овде преиспитали чини основу за рад са бојама и за разумевање израза боја уопште. Познавање појединих контраста проширује нашу способност да репродукујемо један мотив природно или апстрактно, са већим интензитетом и појачамо нашу визуелну перцепцију спољашњег света. Контраста посебан израз се треба користити као водич и конструктивна нит у оквиру живописа, где може нагласити интуитивно схватање мотива,...

read more

КОНТРАСТ КВАЛИТЕТА

Под квалитетом боје подразумева се чистота боје - и степен засићења. Квалитет контраст је супротност између засићених, јасних, интензивних валера и засићених, пригушених, поломљених боја. Спектралне боје и високо засићене боје ће увек блистати и изражавати јак интензитет боје чак и у контексту јаког валера. Њихов посебно јак валер се може изразити још јаче стављајући их заједно са њиховим квалитетним разликама - нешто сивкасто,...

read more

КОНТРАСТ ТОПЛО/ХЛАДНО

Контраст који апелује да стимулише наше искуство боја је веома експресиван хладно/топло - контраст. Баш као што и са тежак/лак контрастом не постоји директно физичко мерење боја да би психички могли да осетимо њихову тежину или лакоћу, не мора се мерити ни температура боја да би се опазиле као хладне или топле боје. У оквиру спектралних...

read more

КОНТРАСТ КВАНТИТЕТА

Контраст (=супротност) Квантитет (=количина) Квантитет контраст између спектралних боја је такође у индиректној вези са својим светло/тамно контрастом. Што је спектрална боја светлија, то мање простирање површине потребује да себе потврди. Квантитет контраст се јавља када постоји велики скок између интензитета осветљености две спектралне...

read more

ТЕЖАК - ЛАК КОНТРАСТ

Иако физички не можемо измерити боје, сви смо доживели да нас оне ментално уводе у осећај тежине или лакоће. Овај осећај у вези са искуством боја блиско је повезан са светлим и тамним изразом боја - тамне боје се код већине људи појављују тешке за разлику од светлих боја. Поређење ове две крајње тачке у контексту слике ће изразити снажан...

read more