КОНТРАСТ КВАНТИТЕТА

Контраст (=супротност)
Квантитет (=количина)

Квантитет контраст између спектралних боја је такође у индиректној вези са својим светло/тамно контрастом. Што је спектрална боја светлија, то мање простирање површине потребује да себе потврди. Квантитет контраст се јавља када постоји велики скок између интензитета осветљености две спектралне боје и простирања површине.

Немачки песник Гете је упоредио спектралних боја јачину осветљења једне с другом и изразио разлику осветљења у бројевима.

Goethe's Theory of Colors

Гетеове бројке у илустрацији спојене су са обојеном траком која илуструје одговарајуће простирање површине. Простирање површине је обрнуто пропорционално јачини осветљења, високо осветљење одговара малом простирању површине.

Наспрам Гетеових бројева у контексту корелације боја то значи да се за добијање светлости - и простирање површине равнотежа између на пример комплементарних парова жуте и љубичасте, жута попуњава врло мало, јер ће њен интензитет према љубичастој (9:3) надокнадити разлику у величини. Квантитет контраста је овде веома јак. Контраст у простирању површине се смањује у такту са малом разликом у осветљености између црвене и плаве (8:4) и потпуно нестаје између црвене и зелене, која има исту јачину осветљености (6:6). Количина контраста се тако може објаснити зашто нам посебно жута јасно и недвосмислено сигналира. Чак и мала површина на великом растојању изгледа продорно, јер је жута од свих боја она која најлакше утопи друге. Ова чињеница се, између осталог користи за знак распродаје (рекламе), јер је жута скоро увек додатно контрастирана од љубичасте или црне.

Жути квантитет контраст љубичаста нема ту карактеристику, зато што са својим слабим осветљењем обично пропада у простора сломљене тонове. Љубичаста би у таквом контексту захтевала велико простирање површине да би се њен валер у односу на њен интензитет осветљења могао потврдити.

До сада је описана само хармонична равнотежа између спектралних боја. Померањем статичке равнотеже контраст се може учинити веома снажним и експресивним (изражајним) или веома суптилним и неприметним. Видели смо под комплементарним контрастом како очи/мозак буду приморани на симултант да створе контраст и постигну равнотежу, ако она у стварности недостаје. Неравнотежа ће одмах активирати и заинтригирати мозак да покуша да поврати равнотежу. Ако су контраст и тензија боја превисоки, остале боје у слици морају да се пронађу да неутралишу тензију.

Field of rapeseed - поље уљане репице

Зашто на пример може око иритирати велика, жута поља уљане репице. Жута поља уљане репице сама по себи нису ништа лоше, напротив, лепа су. Међутим, то када се веома велико простирање површине налази у релативно мрачном и у контексту валера, то једноставно постаје превише агресивно и доминантно кроз огромну светлост - и снагу валера. Контраст и тензија боја су обично превелики да би мозак могао да повеже боје, и ретко било шта од пејзажа иначе може да врати равнотежу. Знање о количини контраста додатно може искористити јачину светлости боја и на тај начин изразити своју слику у дур или мол тоналитет без да она губи интензитет боја.