УЉАНА ТЕХНИКА

Уљане боје су пигменти са уљем које се суши као везиво. Уље се суши оксидацијом до супстанце која везује пигменте једне за друге и до једне више мање упијајуће основе. Боје се не суша као више светлије или више тамније.

Основа:
Основу увек треба препарирати да би се уљане боје боље везале. Могу се купити готово препарирано платно или у блокове (папир) који се може припремити као такав. Међутим, много јефтиније да сами припремите основу, препарирате платно, лесонит или дрвену плочу или веома јак картон. Препарација се може извести са готовим гессо , који се премаже неколико пута преко основе и шмиргла финим папиром за шмирглање, или домаћом кредом, где сами одређујете границу упијања (упутство припреме нешто касније у контексту иконописања).

Четке:
Равне четке различитих ширина су погодне за бојење уљаним бојама. Најбоље и најскупље су од куне златице - и длаке веверице. Јефтиније су од свињских чекиња, такође погодне за више чвршће и круто бојење.

Средство/раствор:
Средство за растварање боје и да је учини лакшом за рад је мешавина темпертина и ланеног уља. Однос између њих зависи од техничког начина рада. Четке се чисте успутно чистим темпертином и након завршеног бојења у млаку воду са сапуницом. Неопходна је и крпа за чишћење четки.

Радни облици:
Које год технике користите у уљану слику, често је потребно лако скицирање мотива. Користите угаљ који се лако исправи и превуците линије разблаженим тушом. Угаљ затим обришите.

Алла прима:
Уљаним бојама можете радити алла прима или слојевито или комбинацијом оба дела. У алла прима слици састав сликарских везива као и способност упијања основе одређују да ли ће слика бити мат или сјајна површина. Мешавина више темпертина и мање уља као додатак уљаним бојама чини слику засићеном и похабаном. Више уља чини боју маснијом и сјајном. Можете радити наношење дебелих слојева или боју учинити више транспарентном додавањем раствора. Неке боје, као што су на пример краплак, хром_оксид зелена и земљана зелена су саме по себи транспарентне. 

Слојевито бојење:
Код слојевите слике увек се почиње са предбојом а затим постепено са дебљим надбојавањем. За сваки нови нанешен слој додаје се више ланеног уља. Увек следите ово занатско правило. Овим ћете избећи да боја у кратком року попуца или у најгорем случају се не веже за подлогу и отпадне. 

Подлога код акварела - и темпере се врши тако што се поставе локалне боје мотива у светлије, нијансиране области а затим постепено учине тамније и више нијансиране. Немојте бојити никад светлије преко тамнијих. Упркос способности уљаних боја да покривају светлије боје преко тамнијих често губе од своје свежине и јасноће.

Предбојење такође може бити монохроно са само једном светлом или тамном бојом са црном или као ахроматском grisaille. Предбојење може да се обави са великим потезима или израдом свих детаља. Предност оваквог рада је да се у много већој мери можете усредсредити на изражају боје у предбојењу, које се може израдити као алла прима са свим овим техничким свежинама и спонтано или њиховим комбинацијама. Ако користите транспарентне боје преко монохроне или ахроматске подлоге ово ће играти значајну улогу преко више или мање укупног тона кроз слику. Имајте на уму да само бојите тамним бојама преко светлих. На крају можете контрастирати предбојење где промишљено покривање ту и тамо контрастује у изражају боја. Посебно у ранијим портретима често се може приметити светла земљана зелена као контраст боја за подлогу за црвенкасте тонове коже лица.

Због богате масне конзистенције уљане боје садрже многе могућности за индивидуални третман. Могу се применити у дебеле слојеве, импасто слојеве где потези - и намази могу прилично да допринесу изражају слике.

Могу се бојити у глатке слојеве, нијансе и - тонови се неприметно стапају један у други без оштрих прелаза. Посебно тамне области у слици могу добити дубину у боји, што у другим техникама је веома тешко постићи. Исто тако провидне уљане боје преко веома светле позадине изражавају јасан интензитет боје, који једна боја осветљена бојом (на пример, белом), никада не може изразити. Уљане боје су такође погодне за брзе, спонтане скице и темељне студије.

Главни недостатак код уљаних боја је спор радни процес са радом са неколико слојева. Сваки слој мора се осушити пре следећег, а то понекад може потрајати данима или недељама, посебно наношење дебелих слојева. У исто време сликар је константно изложен испаравању темпертина, које напада плућа и слузокожу.